Les exigences étaient de convertir ce petit immeuble situé dans le quartier Borne de Barcelone, de la fin du XIXe siècle et de 4 étages (mais à peine 20 m² par étage), en un lieu où pouvoir travailler et passer courts séjours dans leurs visites à Barcelone, bien que, tout au long de ces 8 années, la situation personnelle et familiale du client ait changé, à laquelle le projet s’est adapté.
La situation originale de la propriété était en ruine, avec des dalles de sol très endommagées, des escaliers faibles et des parties démolies. A cela s’ajoutait la nécessité d’adapter le bâtiment à la réglementation en vigueur, qui rendait pratiquement impossible dès le départ la réutilisation de l’intérieur, en procédant à la démolition complète du bâtiment, en ne conservant que les façades et les murs mitoyens, et la dalle du toit (pas l’escalier tour, qui a été reconstruite).
Le processus de construction, lent et complexe, a au moins permis de prendre des décisions car l’essence du domaine s’est révélée avec les démolitions. Ainsi, une fois que toutes les dalles des planchers avaient été démolies et que le bâtiment était perçu comme un prisme élancé et haut formé de murs à la composition complètement hétérogène de toutes sortes de briques et de pierres disposées sans ordre ni composition apparents, l’idée de laisser tout ces murs exposés sont devenus conceptuels : ces quatre murs, hauts de plus de 15m, sont un musée de l’histoire de l’édifice, où toute trace de sa construction (voûtes, linteaux, escaliers, poutres), et de son utilisation (restes de mortier, mobilier, parements ..) sera laissé tel quel, exposé dans toute sa crudité. Les nouveaux étages (3 au total) seront soutenus par de nouvelles poutres entre les murs mitoyens, qui ne toucheront aucune des deux façades : vers la façade principale, une feuille de verre les séparera de celle-ci ; et vers la façade intérieure, la cage d’escalier sera un vide de 4 étages qui unit tout l’intérieur et montre la hauteur surprenante d’un bâtiment aussi élancé. Ainsi, le projet est défini, restant à définir les usages de chaque étage et à résoudre les problèmes techniques.
Les accès-cuisine-salle à manger, salon, salle de bain-dressing, chambre, et terrasse forment, de bas en haut, la séquence d’utilisation. Dans tous les cas, à l’exception des meubles de cuisine et des équipements de salle de bain, rien d’autre n’occupe les sols, de sorte que leurs usages peuvent être inversés dans le temps ou au besoin, ainsi que transformer les sols en espaces de travail.
La présence des installations, en excluant d’emblée les rainures dans les murs ou les petits puits, prend un rôle particulier et pertinent à l’intérieur : 7 cylindres en acier inoxydable parcourent toute la hauteur du bâtiment, assurant l’ensemble de l’électricité, de la ventilation, de la plomberie, installations d’extraction, d’assainissement, de climatisation et de télécommunications à l’intérieur de 6 des cylindres, laissant l’un d’eux vide pour les besoins futurs. Ces cylindres ne sont pas cachés et traversent le bâtiment à travers les meubles et les sols. Le reste des installations est toujours visible, jamais encastré, mettant en valeur la rugosité des murs de maçonnerie sur lesquels elles sont implantées, les libérant de nouvelles servitudes.
En termes de matérialité, un certain raffinement a été recherché dans les nouveaux éléments à mettre en œuvre, en opposition à l’expressivité brute des murs existants, conscients que l’espace doit abriter une maison. Ainsi, la cuisine est un meuble en laiton dépoli, brillant et à reflets, avec un dessus en marbre blanc ; l’équipement de la salle de bain est lambrissé de bois laqué de couleur légèrement crème, avec des détails en noir et laiton ; les « têtes de lit » des étages sont recouvertes de microciment blanc ; les sols en mosaïque hydraulique, en microciment et en chêne ajoutent de la chaleur et de la couleur à l’intérieur; et les plafonds en bois laqué intègrent des registres et des grilles pour « concevoir » ces besoins.
La structure est entièrement peinte en blanc, à la recherche d’une certaine abstraction matérielle, notamment dans le développement de l’escalier en colimaçon, qui est développé comme un cylindre autoportant qui parcourt toute la hauteur du bâtiment sans toucher ses murs à aucun moment, offrant Vues piranésiennes aidées par l’hétérogénéité des murs et la diversité des points de vue. Au contraire, tous les détails sur les murs existants sont directs et bruts : les châssis des fenêtres sont réalisés au mortier direct, les pré-cadres ne sont pas dissimulés, et les éléments structuraux des traverses sont laissés bruts. Au-dessus, au-dessus de la cage d’escalier, un puits de lumière introduit un beau dégradé de lumière jusqu’aux strates les plus basses ; vers la façade, les feuilles de verre font rebondir l’éclairage entre les étages et introduisent des reflets toujours changeants, permettant d’admirer la façade dans toute sa hauteur de l’intérieur, comme cela se produit dans le vide de l’escalier.
La façade principale a été réhabilitée suivant les diktats stricts du département du patrimoine, lui redonnant une image du passé qu’elle n’a sûrement jamais eue. Ce n’est qu’à la porte d’entrée que nous étions libres d’inventer une façade reproduisant le dessin tridimensionnel de la mosaïque hydraulique classique (utilisée au rez-de-chaussée et très appréciée du client) avec une vue éclatée de losanges et de triangles finis avec 3 types de aluminium, qui dissimule la porte (uniquement reconnaissable par la serrure) et résume l’entrée.
Architectes : Raúl Sánchez ; Superficie : 105 m² ; Année : 2022; Photographies :José Hevia;
